Для вивчення особистості підлітка можна використовувати проективний тест "Неіснуюча тварина". Для роботи потрібні аркуш паперу, простий м'який олівець і гумка. Аркуш паперу краще брати білий. Олівцем середньої м'якості, ручкою або фломастером малювати не можна. Можна запропонувати випробуваному розташувати аркуш паперу так, як йому зручно - вертикально або горизонтально. Найкраще взагалі не згадувати про це, а просто спостерігати за виконанням тесту.
Інструкція для досліджуваних:
Придумайте і намалюйте неіснуючу тварину, назвіть його неіснуючим ім'ям.
ІНТЕРПРЕТАЦІЯ
Положення малюнка на аркуші
У нормі малюнок розташований по середній лінії стандартного вертикального листа.
Положення малюнка ближче до верхнього краю аркуша (чим ближче, тим більш виражено) трактується як висока самооцінка і невдоволення власним становищем у соціумі, недостатністю визнання з боку оточуючих, як претензія на просування, визнання, тенденція до самоствердження.
Положення малюнка в нижній частині листа демонструє зворотні показники: невпевненість в собі, низьку самооцінку, пригніченість, нерішучість, незацікавленість у своєму соціальному стані, визнання, відсутність тенденції до самоствердження.
Центральна смислова частина фігури - голова або деталі, що її замінюють
Голова повернена вправо - стійка тенденція до діяльності: майже всі, що замислюється або планується, здійснюється або, принаймні, починає здійснюватися, якщо навіть не доводиться до кінця (людина активно переходить до реалізації своїх планів, нахилів).
Голова повернена вліво - тенденція до рефлексії, роздумів. Випробуваний - не людина дії, лише незначна частина задумів реалізується або починає реалізовуватися. Нерідкі нерішучість, страх змін, боязнь перед активною дією (що саме, треба з'ясувати додатково).
Положення анфас, тобто голова, спрямована на малюючего, трактується як егоцентризм.
На голові розташовані деталі, відповідні органам почуттів, - вуха, рот, очі.
Збільшений по відношенню до фігури в цілому розмір голови говорить про те, що випробуваний цінує раціональне начало, а можливо, і ерудицію в собі і оточуючих.
Особливе значення надається очам
це символ властивого людині страху, що особливо підкреслюється різкій підмалювання райдужки. Необхідно звертати увагу на наявність або відсутність вій, бо вії є показником істероїдно-демонстративних манер, а також зацікавленості в захопленні оточуючих зовнішньою красою і манерою одягатися, надання цьому великого значення.
Вуха
- прямі - зацікавленість в інформації, значимість думки оточуючих для випробуваного.
Рот
- Відкритий рот в поєднанні з язиком трактується як балакучість, в поєднанні з підмалюванням губ - як чуттєвість, а іноді як те й інше разом.
- Відкритий рот без підмалювання губ і язика, особливо заштрихований, трактується як легкість виникнення страхів і побоювань, недовіри.
- Рот з зубами - вербальна агресія, в більшості випадків захисна, як відповідь на осуд: огризається, захищається, грубить. Для дітей і підлітків рот округлої форми означає страх і тривогу.
На голові часто розташовані додаткові деталі:
- роги - захист, агресія. У поєднанні з іншими ознаками (кігтями, щетиною, голками) необхідно визначити характер агресії - спонтанний або захисно - у відповідь;
- пір'я - тенденція до самоприкрашання або до самовиправдання і демонстративності;
- грива, шерсть, подоба зачіски - чуттєвість, підкреслення своєї статі, іноді орієнтування на свою сексуальну роль.
Додатково за поєднанням інших деталей визначається, для чого їх використовує випробовуваний - чи для завоювання позитивної оцінки оточуючих або лише продукує відповідні емоційні реакції на їх оцінки (радість, гордість, образа, прикрість), не змінюючи своєї поведінки.
Несуча або опорна частина фігури - ноги, лапи, постамент
Розглядається співвідношення цієї частини до всієї фігури за розміром і формою. Міцність та надійність опорної частини свідчить про обдуманість та раціональність в прийняття рішень, опорі на істотну і важливу інформацію, важливі положення.
В іншому випадку відзначається поверхневість і безпідставність суджень, легковажність висновків, іноді імпульсивність прийняття рішень, особливо при відсутності або майже відсутності ніг.
Тут слід звернути увагу на характер з'єднання ніг з корпусом: з'єднані точно, ретельно або недбало, слабо або пов'язані зовсім. Все це характеризує контроль за міркуваннями, висновками, рішеннями. Однотипність та повторюваність форми ніг свідчать про конформність суджень і установок, банальність в прийнятті рішень.
Різноманітність в положенні зазначених деталей говорить про своєрідність установок і суджень, самостійності, нестандартність мислення; незвичайність форми - про творчий потенціал (в нормі) або інакомислення (ближче до патології).
Частини, що піднімаються над рівнем фігури
Елементи, розташовані над фігурою, можуть бути функціональними (крила, додаткові ноги, щупальця, деталі панцира, пір'я). Наявність функціональних деталей означає енергію, охоплення різних областей людської дійсності, впевненість в собі, зарозумілість, неделікатні, нерозбірливі стосунки з оточуючими або допитливість, співучасть як можна в більшій кількості заходів, завоювання собі "місця під сонцем", захопленість своєю діяльністю, сміливими заходами. Деталі, що прикрашають (бантик або щось на зразок завитків, кучерів, квіток і ін.) свідчать про демонстративність, прагнення звернути на себе увагу, манірність.
Хвіст
Виражає відношення до власних дій, вчинків, рішень, роздумів, вироблений продукції по тому, як хвіст повернутий на малюнку:
- вправо - позитивне ставлення
- вліво - негативне ставлення, судять про забарвлення цього відношення
Додатковим показником при оцінці є спрямованість хвоста:
- вгору - впевненість, позитивна оцінка, бадьорість
- вниз - невдоволення собою, пригніченість, вина, жаль, каяття і т.д.
Особливу увагу слід звернути на хвости, що складаються з декількох, іноді повторюваних ланок, особливо на хвости пишні, довгі, розгалужені. Їх спрямованість також має значення:
- вправо - невдоволення з приводу своїх дій або поведінки
- вліво - з приводу своїх думок, рішень, пропущеного моменту, власної нерішучості
Контур фігури
Важливо наявність або відсутність виступів (шипів, панцира, голок, промальовування або затемнення ліній контуру), які виконують функцію захисту від оточуючих.
Агресивний захист має місце, якщо малюнок виконаний з гострими кутами; страх або тривога, якщо є затемнення контурної лінії; побоювання і підозрілість, якщо поставлені шипи, "заслони".
Спрямованість виступів
- вгору - захист від людей, реально мають можливість накласти заборону, обмеження, здійснити примус, тобто проти старших за віком, батьків, вчителів, начальників, керівників
- вниз - захист від насмішок, невизнання, відсутність авторитету у нижчестоящих підлеглих, боязнь осуду
- бічні виступи - недиференційована боязкість, готовність до захисту і самозахисту будь-якого порядку і в різних ситуаціях
Те ж можна сказати про елементи захисту, розташованих не по контуру або всередині контуру, а на самому корпусі тварини:
- справа - здебільшого захист в процесі реальної діяльності
- зліва - захист думок, переконань, смаків
Загальна енергія малюнка
Енергія оцінюється кількістю зображених деталей. Відзначається, чи намальовані лише необхідні елементи, щоб дати уявлення про тварину (тіло, голова, кінцівки і т.д.), чи заповнені контури, чи є штрихування і додаткові лінії або щедро зображені не тільки необхідні, але й ускладнюючі конструкцію додаткові деталі.
Чим вище енергія, тим більше деталей, і навпаки, відсутність таких - економія енергії, стомлюваність. В цьому випадку можна припустити хронічне соматичне захворювання. Те ж підтверджується характером ліній: при астенії лінія слабка, павутиноподібна.
Однак протилежний характер ліній (жирні з натиском) не є полярним - це свідчення тривожності, а не енергії. Особливо слід звернути увагу на продавлені лінії, видимі навіть на зворотному боці аркуша (судомний, високий тонус м'язів малює руки - різка тривожність).
Важливо відзначити, яка деталь, який символ виконаний подібним чином, до чого прив'язана тривожність.
Тема малюнка
Тематично тварини діляться на загрозливих, незагрозливих і нейтральних. Все це свідчить про ставлення досліджуваного до свого "Я", уявлення про своє становище в світі, про ідентифікацію себе за значенням з тваринами. В даному випадку намальованої тварина - представник автора, який малює.
Уподібнення тварини людині
Постановка тварини в положення прямоходіння (дві лапи замість чотирьох і більше), одягання тварини в людський одяг, схожість морди на обличчя, ніг і лап - на руки свідчать про інфантилізм, емоційну незрілість.
Механізм уподібнення схожий з алегоричним значенням тварин та їх характерів у казках, притчах. Фігура кола, особливо нічим не заповненого, символізує тенденцію до приховування, замкнутості свого внутрішнього світу, небажання давати оточуючим відомості про себе, нарешті, небажання піддаватися тестуванню.
Акцент на сексуальних ознаках (вим'я, соски, груди при людської постаті) означає відношення до статі і свідчить про фіксацію на проблемах сексу.
Включення механічних деталей в живу частину тварини
Рідко і дуже незвично звертає на себе увагу. Наприклад, постановка на постамент (танкові гусениці, триніжок), прикріплення до голови пропелера (гвинта, проводів), вмонтованість в очі електроламп, в тіло або кінцівки - проводів (рукояток, клавіш, антен) і ін. Все це спостерігається головним чином у хворих шизофренію і рідко - у глибоких шизоїдів.
Творчі можливості
Про творчий початку зазвичай можна судити за кількістю поєднаних у фігурі елементів. Банальність, відсутність творчого початку характеризується зображенням реального, існуючого тварини.
Назва
У назвах зображеного тваринного можуть раціонально з'єднуватися смислові частини ("Летючий заєць", "Бегекот"), а також використовуватися словотвору з книжково - науковим, іноді латинським суфіксом або закінченням ("Реболетіус", "Вопліоляріс").
- перший варіант свідчить про раціональність
- другий - про демонстрацію обізнаності, ерудиції
Зустрічаються назви поверхнево - звукові, без всякого осмислення ("Гряктер", "Лєляе"), що відображають легковажність.
Спостерігаються і іронічно - гумористичні назви ("Ріпочурка", "Давашпор", "Пузиріес"), що характеризують відповідне ставлення до навколишнього.
Інфантильні назви зазвичай мають повторювані елементи ( "Трутру").
Схильність до фантазування (частіше за все захисного порядку) виражається непомірно довгою назвою.
Коментарі 1